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　　城市雕塑的特點有哪些?

　　城市雕塑他說服學校改變多年來采用低層建筑的傳統(tǒng)，要在這塊地上建造一座高達21層的塔樓。他認為修建塔樓的目的不是為了建筑自身，而是創(chuàng)造一系列背景建筑，最終通過它們組成的整體來定義并塑造空間。這個項目是貝聿銘在威奈公司之外自己接的第一個有償項目。麻省理工學院的綠樓和考爾德的雕塑《巨帆》1964年塔樓落成，是當時麻省理工學院甚至整個劍橋最高的建筑物，成為當?shù)氐牡貥?。不過尷尬的是，貝聿銘在這個項目上出現(xiàn)了一些設計失誤，塔樓的門有時會因風力打不開。他不得不對入口的柱廊進行重新設計，把風道變?yōu)殚_放式的景框。而一座12米高的亞歷山大·考爾德(AlexandraCalder)的鋼骨雕塑《巨帆》屹立其中，為本來頗為嚴肅的建筑增添了一些活力。[紐約大學廣場紐約];這是貝聿銘離開威奈公司自立門戶后接手的第一個項目，《財富》雜志將這一作品贊為“時代十大巔峰建筑”之一。貝聿銘改建了3棟高而窄的塔樓，將534套公寓平均分配，其中兩棟給城市雕塑紐約大學，另一棟則留作政府的低成本住宅。三棟塔樓因為同樣的設計風格從遠處看形成一個整體，而實際上通過內(nèi)部的小路分開。

　　同時三棟樓的朝向也不相同，紐約大學的兩棟面向中心廣場，另一棟與其他兩棟垂直，也朝向中心廣場。

　　紐約大學廣場中心廣場留出一個出口，飾有畢加索的杰作《希薇特半身像》(BustofSylvette1968)。早在基普斯灣項目的時候，貝聿銘就想用這個作品，他認為這件作品“簡潔而充滿活力，充溢著立體派的風格和變化。”當時他就意識到在現(xiàn)代建筑里加入規(guī)模相當?shù)牡袼茏髌?mdash;—這個點子蘊藏著驚人的潛力。畢加索《希薇特半身像》貝聿銘爭取到7.5萬美元的預算用于買下《希薇特半身像》。

　　他自己花錢跑到奧斯陸，請求挪威藝術(shù)家那雅斯做一個小模型，放在紐約大學廣場的模型里，并將這些一起寄給城市雕塑了畢加索。畢加索也樂得在紐約新興的SOHO藝術(shù)區(qū)有一尊自己的大作，欣然接受請求。為了確定實際作品大小，貝聿銘的團隊不厭其煩地用照片甚至氣球?qū)嶋H定位，最終將成品定在3層樓高，形成與建筑群、自然、開放空間的一體感。

　　[艾佛森美術(shù)館錫拉丘茲]艾佛森美術(shù)館被盛贊為“用于收藏雕塑的雕塑、用于展覽藝術(shù)的藝術(shù)品”的艾佛森美術(shù)館是貝聿銘對他之前作品的一個總結(jié)，也可以算是一個微縮版的國家美術(shù)館。由于美術(shù)館自己的館藏不過是些小的陶瓷品，因此將來它主要用作巡回展覽。考慮到這一需求，貝聿銘摒棄了博物館設計中的靈活、開敞大空間的萬能原則，采用四個展廳圍繞一個中心一個二層雕塑展廳的設計。這四個展廳特性、大小、高矮都不同，用于不同展品的展出。艾佛森美術(shù)館中庭的樓梯中庭的亮點是鋼勁有力的混凝土樓梯，樓梯螺旋而上連接二樓。第一任館長馬克思·蘇利文就稱它為“館里最出色的雕塑”。在美術(shù)館落成時，這也是唯一一件大型展品。美術(shù)館入口處亨利·摩爾的雕塑作品隨后，貝聿銘動用他在藝術(shù)界的人脈為艾佛森美術(shù)館收來一些”鎮(zhèn)館之寶“，其中就包括入口處的亨利·摩爾(HenryMoore)的雕塑。此外，他還為美術(shù)館定制了莫里城市雕塑斯·路易斯(MorrisLouis)和艾爾·赫爾德(AlHeld)的畫作，并未這些作品選擇了特定的墻壁和景致。

　　[克里奧·羅杰斯紀念圖書館哥城市雕塑倫布市];克里奧·羅杰斯紀念圖書館為哥倫布市第一次帶去了城市規(guī)劃的概念。貝聿銘在此建造的不只是一座圖書館，而是一個公共空間?？死飱W·羅杰斯紀念圖書館貝聿銘大力游說保留了城市的根基，并提議修建新廣場，在教堂、歐文府和圖書館之間創(chuàng)造出和諧感。圖書館樸實的磚結(jié)構(gòu)和廣場自然融合為一體，它東面縮進以配合歐文府階梯式的屋檐，西面延展，并配有長長的落地窗。圖書館高兩層，一部分深埋地下，北面為開放式設計，配有帶天窗的院子。亨利·摩爾的雕塑作品由于廣場周圍的三個建筑都沒有足夠分量“挑起大梁”，貝聿銘提議購置一尊大型雕塑來固定和沉淀整個空間——像“一位指揮家和三名獨奏者”一樣。他親城市雕塑自去到亨利·摩爾的工作室拜訪這位雕塑家。貝聿銘回憶說，有一次去紐約現(xiàn)代藝術(shù)館時，自己的小女兒在摩爾的一個拱形作品間穿梭嬉戲，他打算在廣場上也裝點這城市雕塑樣的拱形作品。